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廈門允昌印刷有限公司 數字印刷應用于奢侈品包裝的優勢
廈門允昌印刷主要經營范圍：廈門UL條碼商標印刷，廈門防偽商標印刷，廈門不干膠性商標印刷，廈門模切件加工廠廈門，耐高溫絕緣片沖模加工，廈門流水條碼印刷，廈門保護膜模切廠，廈門薄膜開關，廈門包裝印刷，廈門屏蔽絕緣類不干膠，廈門紙質手提袋制作，廈門信封信紙印刷公司等如需咨詢歡迎致電允昌印刷有限公司。
伴隨著技術的進步，數字印刷滲透進入的領域越來越多，視窗面板制造商，在建筑裝飾、紡織印染領域，數字印刷的發展步伐儼然有蓋過傳統工藝之勢。近二、三年來，數字印刷設備供應商參加奢侈品包裝展的熱情同樣高漲，而且也屢有斬獲，這說明在人民生活日趨改善的情況下，奢侈品開始越來越多地進入具有一定消費能力的百姓家庭。在強調環保、強調個性化的今天，奢侈品包裝運用數字印刷以滿足客戶要求也已為商家所重視，這一領域值得相關的生產企業關注。
奢侈品所涉的范疇極廣，大到汽車，小到手表、首飾、包袋、化妝品、服裝，林林總總。但即便是2009年新版的《辭海》中也沒有奢侈品詞條的解釋，可見奢侈品為國民所接受是在步入本世紀的一段時間后。在百度上，對奢侈品一詞出于不同的角度有著雙解，一是：“奢侈品(Luxury)在國際上被定義為‘一種超出人們生存與發展需要范圍的，具有獨特、稀缺、珍奇等特點的消費品’，又稱為非生活必需品。”另一是：“奢侈品在經濟學上講，指的是價值/品質關系比值高的產品，又是指無形價值/有形價值關系比值高的產品。”說實話，這二條解釋都很準確
基于中國的人口眾多，加之改革開放讓百姓由歷上的追求溫飽到步入小康，龍巖視窗面板，消費能力日漸提高，由此也帶動了奢侈品的消費熱。有外媒稱：從2009年到2017年，中國消費者購買奢侈品占全球市場的比重從27.5%增至47%，有望取代美國成為世界的奢侈品市場。有關機構還預測，至2021年，“中國奢侈品市場將達到146億美元，主要原因是中國的富裕消費者總體上比其他國家的消費者年輕，中國80%的富裕消費者年齡在45歲以下，而在美國和日本，這類消費者中只有30%在45歲以下。”相對閱世不深的年輕人更鐘愛奢侈品，更希望由奢侈品來贏得社會的尊重。
迄今為止，中國還較少屬于自己的奢侈品品牌，視窗面板生產廠，即便有些為消費者所熱衷，但真正要成為具有國際影響力的品牌還需要時間的積淀，好在這并不影響我們為奢侈品生產企業提供相關配套，而且在這樣做的企業也已經不在少數。上海就有一家手提紙袋制造企業，長期來為世界上不少有名的包袋、服裝品牌提供紙袋，做得風生水起。而且伴隨著經驗的積累，已經從開始時的來樣加工發展到現在為客戶設計提供打樣，為批量生產供應專用紙張的境地，有著很好的收益。
廈門允昌印刷有限公司 你想開拓藝術品復制市場嗎？看了這篇文章讓你不走彎路，直線到達！
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在印刷術尚未普及的年代，書畫臨摹就作為藝術品復制的主要手段，可以追溯到三國時期。隨著印刷術的發展，各種印刷技術相繼出現為藝術品復制帶來了變革。如木刻水印便是中國特色的傳統復制工藝，專用于復制水墨畫、彩墨畫等手跡藝術品。珂羅版印刷、絲網印刷等印刷技術都被用于不同的藝術品復制之中。數字化與噴墨印刷等新技術的出現為藝術品復制帶來了新革命。這些技術相比傳統復制技術，在制作周期、印刷精度、原稿還原度上都有更大提高，成為當今藝術品復制的主流技術。
上海商務數碼圖像技術有限公司作為早期引入、應用數字化技術的公司，至今已為中華藝術宮、上海博物館等機構以及個人收藏家提供了服務。經過十年多的積累，公司總結了一套基于噴墨印刷的藝術品復制技術流程。
藝術品復制流程
藝術品復制流程主要分為策劃、數字化、印刷復制和后續加工四大部分。
1.策劃
策劃作為流程的開端起到關鍵作用，對一件藝術品進行復制，首先必須對材質、畫種進行分類，再對其畫風、制作特點進行分析，并根據客戶需求合理計劃好每一環節。這樣不僅可以節省成本，使制作少走彎路，視窗面板廠，更可以給客戶提供完善的解決方案。如國畫和油畫，紙本和絹本，工筆畫和大寫意等，都需一一分類，通過后期不同的技術手段更好地彰顯原作的藝術特點。
2.數字化
數字化就是把原稿圖文色彩信息轉變成電子數據的過程。現在市面上普遍采用兩種類型的數字化系統。一種是以CRUSE、METIS為代表的大型平臺掃描儀，另一種是以Phaseone為代表的便攜式數字化系統。
兩者都具有掃描幅面大、光學分辨率高、圖像噪聲小、非接觸式等特點。由于兩種復制系統都采用線性CCD的工作原理，在數字化的質量上都有不俗的表現。就算某些參數上略有差異，但對整體藝術品復制來說影響甚微。但兩種系統各有側重，便攜式數字化系統可以方便地進入各大藏館內，只需幾平方米具有灰平衡漫反射的環境空間就可以搭建數字化系統，但該系統每次都需進行光平衡、白平衡、光源布光等工作，難免影響工作效率。大型平臺式掃描系統的結構和光源布局的設計穩定性高、光源布光便捷。
在數字化的過程中，需先對設備進行調試校準，然后根據不同原稿進行不同的光源布置。可以說布光決定了一幅藝術品數字化的好壞。許多藝術品復制無法達到令人滿意的效果，問題往往都出在光源上。如油畫類的原稿需通過布光減少反光，手稿類的原稿則需通過硬光源使筆跡更為銳利……終數字化采集完畢后，還需制作ICC特性文件以還原原稿的真實色彩。
3.印刷復制
得到原稿的數字化信息后，主要通過微壓電噴墨打印的方式來直接進行藝術品復制。相較于傳統印刷方式，微壓電噴墨打印的色更為廣泛，它的網點無規律分布，不會形成干擾條紋。在工作效率上，無需出版即調即打，節省了大量時間和材料成本。由于水性顏料溶于紙張且適合宣紙、絹布等材料的印刷，印品的觀感與各類藝術品原作極為接近。
一般國畫以宣紙和絹本為主，油畫則以油畫布為主。由于上等宣紙都是純手工藝制作，對水性顏料的吸收性較好，色偏小，不利于藝術品復制，而手工工藝的制作又對色彩不可控性，所以采用仿宣、仿絹相對可以減少調色輸出成本、減少研發成本。但現代紙張無論再怎么模仿接近宣紙、絹本，其觸感、視覺效應都會有一定差距。所以我們公司采用在傳統宣紙和絹本中加入特殊配方來提升色和色彩穩定性，在完全保留宣紙和絹本自身特性的同時，又能提升產品穩定性，盡大可能保留藝術品的精髓。
印刷復制過程中，首先要對各類材料進行色彩管理的模版制作，其次對原稿數字化后的數據進行調色，然后輸出打印。為保證復制品色彩的高度還原性，須依靠調色師在標準觀察環境下對原稿和復制品進行現場比對，反復調色輸出。同時使用色度儀，通過特征點的色彩數據對原作和復制品進行比對，保證色差小于2.5。通過主客觀結合的方式能
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